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有的还需进行局部渲染,画匀加工印刷好的成品,用传统的国画装裱形式加以衬托、裱糊,装裱成卷轴或册页,以便张挂或保存。利用木版水印技法进行美术创作的过程与复制过程基本一样,区别在于,分版时不是临摹原作,而是自己的构思和创作。 数字印刷机高达数十万美元乃至上百万美元的高昂价格,更新速度快、贬值快的风险,印张成本被设备商控制的尴尬,令许多传统印刷企业望而却步。笔者认为,有数字印刷活源、有财力的印刷企业,可率先购进数字印刷机,以获取新市场利润;也可直接取得运作、质量、设备、技术、人才,管理、销售、价格,呈色剂、承印物适性等方面的经验,为规模化引入数字印刷预作各方面的储备和热身活动由于数字印刷本身开工不足,一般印刷企业可暂不考虑购进数字印刷机,但可以采取各种其他合作方式进入该领域。如以资本收购、控股、入股数字印刷企业;与数字印刷企业在活源方面互通有无、取长补短;选派员工到数字印刷企业学习技术、工艺和管理;出租场地给数字印刷企业;数字印刷企业也可将数字印刷主机安装在印刷企业,将小型简易机安装在门市部;由门市部统一接收、分配任务等。作为客户和印刷企业,在采用数字印刷质量可以接受的前提下,可测算数字印刷与传统印刷价格盈亏点数据,以进行双向选择。
用灰成分替代法处理过的图像在印刷过程中更加稳定,但它的效果在很大程度上还取决于印刷机操作人员对颜色的调整能力。专业术语。我们之所以认为颜色很难描述,主要是因为它是一种感觉,就像嗅觉、味觉和听觉一样,这种感觉是无法用语言来描述的。当我们不得不用文字来描述色彩的时候,常常会使用"平淡"浑浊"、"太暖"或"太冷"等模糊的词汇。举例来说,什么是图像太暖?是说它的颜色偏红、偏黄或偏洋红吗?那"太冷"的意思呢?是说图像的颜色太蓝、太绿或太青了吗?我们说图像太"平淡"通常是指它的反差不够,而"浑浊"的意识是说图像的色调太暗了。使用不规范的术语会延长打样周期,进而耽误活件的生产进度。因此,我们一定要在谈论色彩时使用专业术语――这能为你节约大量的时间和金钱大多数印品既有实地、线条,又有连续调图像。为满足各种印品的需求,用户决不能采取柔印机上有几个印刷单元就配几根网纹辊的做法。以窄幅机组式柔印机为例,目前国内引进的多为6+1式,即6个色组多色印刷,后一个机组既可印刷又可进行UV上光们建议,对于不超过150线的印品,这种6+1柔印机应选配9根网纹辊。其中4根700线、墨层厚度为2.3BCM(10亿立方微米/英寸)、 60°的网纹辊用于层次版印刷;3根360~400线、BCM6.0左右、60°的网纹辊用于实地版印刷;2根200线、BCM15左右、60°的网纹辊 用於印金和上光。如果使用水基亮光油,则应选用360线网纹辊,这样油层稍薄些,不会因亮光油干燥问题而影响印刷速度。水基亮光油没有UV亮光油那种特殊 气味。印刷时网纹辊的装置可通过试验、比较后确定
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印刷业特别制定了标准的颜色观察条件,既标准颜色观察池(为观测样张或其他印刷品所设置的一个具有稳定环境的光源控制区域)。这个颜色观察池有两个关键要素:一是照明(色温为5000K);二是中性灰环境(MunsellN8)。在观察池上检查颜色是非常重要的,因为我们检查颜色时的照明条件和周围环境会影响我们对颜色的感知。如果没有标准的观察池,那我们也可以在非直接照射的日光下观看样张。照明的影响。当我们在不同的照明条件下观察颜色的时候,看到的效果也是不同的。我们在观察颜色时需要注意的另外一个问题就是同色异谱。所谓"同色异谱"就是当两个样张在某种光源下,呈现的颜色是相同的,而在另外一种光源下,呈现的颜色则是不同的。在观察颜色的时候,保持照明条件的稳定一致是非常重要的。我们之所以会选用色温为5000K的光源,主要是因为这种光源是由红光、绿光和蓝光混合而成的,能为人们提供稳定一致的观察环境。周围环境的影响。我们观察印刷样张时的周围环境是否会对颜色产生影响?临近色,也就是与被观察的样张或印张相近的颜色可以影响到人们对颜色的感知。这就是所谓的"临界效应",它在一定程度上反映了在观察样张时使用中性环境的重要性。据了解,在周围环境中使用标准灰色漆(MunsellN8)可有效减少人们在确认色彩时所受的邻近色的影响。、纸张。减色法是指在白色环境中(通常是纸张)用黄、品红、青和黑色油墨来混合成色的方法。在这个颜色复制过程中,有一个元素会对颜色的上机印刷效果产生重大影响,那就是纸张。同样的墨色可能会在不同的纸张上产生不同的印刷效果。
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